غالبًا ما يكون التصويت متوقعًا (على الرغم من أنه هذا العام، ولأول مرة، يمكن للأشخاص من الدول غير المنتظمة التصويت أيضًا، مما يضيف بعض التشويق). عادةً ما تمنح البلدان التي تتمتع بالحيوية بعضها البعض اثنتي عشرة نقطة، وهي أعلى درجة. أصبحت الأغاني أيضًا أكثر قابلية للتنبؤ، على الأقل من حيث لغتها. في عام 1956 تم تقديم سبع من الأغاني الأربعة عشر بالفرنسية. لم يكن أي منها باللغة الإنجليزية. هذا العام 17 من 26 باللغة الإنجليزية كليًا أو جزئيًا؛ واحد فقط باللغة الفرنسية.
إنه اتجاه مفاجئ بالنظر إلى انخفاض شعبية اللغة الإنجليزية في صناعة الموسيقى بشكل عام. فازت الأغاني الإنجليزية (أو الإنجليزية جزئيًا) بـالأوروفيزيون 33مرة والأغاني الفرنسي 14 مرة. هذا معناه أن حوالي ثلث المسابقات فازت بلغة أخرى. هذا على الرغم من فترتين (1966-1972 و 1977-1998) حيث كانت قواعد المسابقة تتطلب من الدول الغناء بلغاتها الخاصة.
يُظهر تحليل جميع العروض منذ عام 1999 أنه، في المتوسط، تحصل الأغاني بلغات أخرى غير الإنجليزية على نقاط أقل بنسبة 7٪ من تلك الموجودة في اللغة الإنجليزية. لكن المؤدين الذين يخلطون الكلمات الإنجليزية مع لغة أخرى يمكن أن يحققوا نجاحًا: فهم يحصلون على 3٪ أصوات أكثر من أولئك الذين يغنون باللغة الإنجليزية وحدها.
على الرغم من أن أوروفيزيون تجتذب حشودًا كبيرة، فإن الفائزين بها لا يميلون إلى أن يصبحوا أحاسيس شعبية (على الرغم من أن ABBA، التي فازت في عام 1974، وسيلين ديون، التي فازت في عام 1988 لسويسرا، تعتبر استثناءات). والطبيعة السياسية للمسابقة تعني أن نجاح العروض يعتمد على العلاقات الخارجية لبلدانهم بقدر ما يعتمد على جاذبية فرقتهم الموسيقية.